The Making of The Notorious B.I.G.’s Ready to Die: Familienunternehmen

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Erscheint ursprünglich in XXL Ausgabe vom April 2004

Das Debüt von The Notorious B.I.G. im Jahr 1994 Bereit zu sterben ist eine doppelte Bedrohung: ein ernstes, künstlerisches Album, das mit eingängigen, radiofreundlichen Singles ausgestattet ist. Rap Svengali Sean Puffy Combs ermutigte seinen jungen Hardcore-MC dazu, auf Platten wie Big Poppa und One More Chance seinen Mack auf die Beine zu stellen; Biggie spielte mit, und es funktionierte. Als Hip-Hop-Antwort auf den Igel aussehenden Pornostar Ron Jeremy (wenn er flachgelegt werden konnte, konnte es jeder) eroberte der Charmeur in Übergröße die Pop-Charts und sah zu, wie seine Verkäufe die Zwei-Millionen-Marke überschritten.



Hauptsächlich aber Bereit zu sterben bietet kompromissloses Straßenmaterial – eine düstere Darstellung urbaner Hoffnungslosigkeit, erzählt mit einer der unmittelbarsten Stimmen, die die Form je gekannt hat.



Der Unterschied zwischen dem grimmigeren Inhalt und den Hit-Singles könnte durch einen zweiteiligen Aufnahmeprozess erklärt werden. Songs wie Ready To Die, Gimme The Loot und Things Done Changed (die der Ingenieur Prince Charles Alexander als einen Schrei aus dem Ghetto bezeichnete) wurden 1993 aufgenommen – kurz nachdem Puffy Big to Uptown Records aufgrund eines Demo-Tapes aus dem Jahr unter Vertrag nahm Keller des ehemaligen Big Daddy Kane DJ, Mister Cee. Auf diesen Platten klingt ein unerfahrener, höher gestimmter Biggie hungrig und paranoid. Bemerkenswert waren auch die Notizbücher, die Biggie ins Studio brachte; er schrieb immer noch einige seiner Reime auf.

lil uzi vert und berühmter dex

Aber mit weniger als dem aufgenommenen Material eines ganzen Albums wurde Puffy aus Uptown gefeuert und ließ seinen Unterzeichner in der vertraglichen Schwebe. Big rutschte schnell wieder in das Drogenspiel zurück und verließ ein berühmtes Drogenhaus in North Carolina – auf Geheiß von Puff, der ihm ein Ticket zurück nach New York geschickt hatte – einen Tag, bevor es von der Polizei durchsucht und seine Bewohner dorthin geschickt wurden Gefängnis.



Als er 1994 ins Studio zurückkehrte, um die zweite Hälfte des Albums aufzunehmen, besaß er einen weicheren, selbstbewussteren Stimmton. Er hatte auch gelernt, seine Texte auswendig zu lernen und auf Stifte und Papier zu verzichten. Zu diesem Zeitpunkt hatte Puffy, der über die Ostküste hinausblickte, seine eigene Firma Bad Boy Entertainment mit Craig Macks Smash Flava In Ya Ear gegründet und den Remix erfunden. (Oder führte zumindest das Konzept des überheblichen ausführenden Produzenten in den Hip-Hop ein.) Puffy bastelte endlos an Instrumentalstücken, Mixes und Gesang und arbeitete nach einer Blaupause, die mehr Motown als Cold Chillin’ war – die Marke Bad Boy ersetzte alles andere. Dies war offensichtlich bei One More Chance, das dreimal für das Album und noch einmal für die 12-Zoll-Veröffentlichung geremixt wurde. Wenn der ursprüngliche Produzent nicht anwesend war, bat Puff einen anderen Produzenten, Schlagzeug, ein Sample oder sogar ein ganz neues Instrumental hinzuzufügen.

Während Puffys Vision drängte Bereit zu sterben zu höheren Höhen als andere Platten der Ära, es war Bigs Fähigkeit, einen Moment bedrohlich zu sein (Mir ist es scheißegal, wenn du schwanger bist / gib mir die Babyringe und den 'Number One Mom'-Anhänger ...) und herzzerreißend ehrlich im nächsten (Meine Mama hat Krebs in der Brust / Frag mich nicht, warum ich so gestresst bin...), das sein Debüt wirklich auszeichnet. Bereit zu sterben ist mehr als ein Straßenrekord; es ist ein verwundbarer Rekord.

Am siebten Todestag von Biggie [ Hrsg. Hinweis: 2013 ist das sechzehnte Jubiläum ], XXL hat eine Track-by-Track-Aufschlüsselung hinter den Kulissen der Arbeit zusammengestellt, die in die Entwicklung eines Klassikers geflossen ist, Bereit zu sterben , wie von den Beteiligten erzählt.— ADAM MATTHEWS



Bereit zum Erinnern
Biggies böse Jungs:

- -Kleines Hören: Biggies enger Freund, Mitglied der Rap-Gruppe Junior M.A.F.I.A.
- -Knaller: Junior M.A.F.I.A. Mitglied
- -Prinz Charles Alexander:: Bereit zu sterben Ingenieur
- -Easy Mo Biene: Produzent
- -Chucky Thompson: Produzent, Mitglied des Hitmen-Kollektivs von Bad Boy Records
- -Nashiem Myrick: Produzent, Mitglied der Hitmen
- -Herr Cee: DJ im New Yorker Hot 97, ehemaliger DJ von Big Daddy Kane, entdeckte Biggie 1992.
- -Matteo Matt Lyphe Capoluongo (alias Matty C): Ehemalige Quelle Mitarbeiter, brachte Bigs Demo zu Sean Puffy Combs
- -Method Man: Wu-Tang Clan-Rapper
- -Jean Poke Oliver: Produzent, eine Hälfte des Beatmaking-Duos TrackMasters
- -Digga: Produzent/Künstler
- -DJ-Premiere: Produzent, Hälfte des Rap-Duos Gang Starr
- -Lord Finesse: Produzent, Mitglied von Diggin’ im Crates-Kollektiv

1. 'Einleitung
Produziert von Sean Puffy Combs
Easy Mo Biene Die ganze Storyline für das Album – angefangen am Anfang, wenn man den Raubüberfall im Zug hört und Rapper’s Delight im Hintergrund und alles – das war Puffs Konzept: eine Storyline für das Album zu kreieren. Er gab mir nur eine Liste mit Unterlagen, die er wollte, und ich brachte sie ihm zurück. Er sagte, er wollte Rapper's Delight, Audio Two's Top Billin', Superfly. Wir hatten Got To Give It Up von Marvin Gaye, [aber es wurde geändert] wahrscheinlich aus Sampling-Gründen. Lieder, die ihre Ära erklären.
Prinz Charles Alexander Zunächst einmal bin ich der Vater im Intro. Es gibt all diese Stimmen im Intro. Diese Wilona, ​​was zum Teufel machst du da? Du kannst diesen gottverdammten Jungen nicht kontrollieren! Das war ich. Und der Typ am Ende, der Wärter, der sie aus dem Gefängnis lässt und sagt: Du kommst wieder, das bin ich auch. Und der Grund, warum sie mich benutzt haben, ist, dass drei Typen reingegangen sind und es versucht haben, ich habe vergessen, wer. Ich war da, Puffy war da, Biggie war da. Ich war Ingenieur und ein paar Leute, die nur herumhingen, gingen rein und versuchten, diesen Teil zu übernehmen. Und sie klingen sehr steif: Verdammt noch mal, Wilona. Und ich denke, Yo Puff, ich bin ein wütender Schwarzer. Das solltest du mich versuchen lassen. Ich ging hinein und schrie. Ich meine, verdammt noch mal, Wilona! Was zum Teufel machst du?! Ich war ganz oben drin. Sie haben sich verdammt noch mal gerollt. Sie liebten es. Sie haben es behalten. Das war eines der Dinge, die mir geholfen haben, mich mit dem ganzen Projekt zu verbinden. Denn ich bin ungefähr 10 Jahre älter als Puffy, also war ich wirklich professionell. Ich hatte eine wirklich professionelle Atmosphäre. Als ich hineinging und das tat, war wirklich viel Eis gebrochen.

zwei 'Dinge getan geändert
Produziert von Dominic Owens und Kevin Scott
Kleines Hören Das wurde am meisten im Auto gespielt. Big liebte dieses Lied. Dahinter steckte keine besondere Geschichte. Es war eher ein Song, hinter dem ein Konzept steckte, als eine Geschichte selbst. Biggie hat es geschafft, Brooklyn zu repräsentieren. Um zu zeigen, wie er aufgewachsen ist, wie wir aufgewachsen sind. Er wollte zeigen, was er gewohnt und gewohnt ist. Es war eines der allerersten, das hergestellt wurde. Immer wenn du einen Track dieser Art mit so echten Texten machst, sticht er heraus.

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3 'Gib mir die Beute'

Produziert von Easy Mo Bee
Easy Mo Biene Als er Gimme The Loot machte, dachte ich: Whoa – der Typ hat Probleme! Leute, die gegen ihn kämpfen wollen, gegen ihn antreten? Niemand wird diese Katze bekämpfen wollen. Wenn du alles gehört hast, was er in seinen Texten gesagt hat, wirst du nicht leben. Ich erinnere mich sehr genau, dass dieses Lied tagsüber komponiert wurde. Draußen war es noch hell. Junior M.A.F.I.A. war dort. Ich habe noch nie wirklich mit jemandem gearbeitet, der so hart gespuckt hat. Als ich im Studio war, dachte ich: Yo, Mann, sagst du sicher nicht zu viel? Und ich erinnere mich an Cease und Chico, die sich zurücklehnten und sagten: Yo, Mo, entspann dich einfach! Sie empfindlich! Ich dachte nur, ich will nur sichergehen, dass wir verkauft werden. Ich möchte nicht, dass Platten aus den Regalen gerissen werden. Das ist mein ganzes Ding. Ich denke, das war ihre [Definition] von Sensibilität.
Vielleicht hat Puff nicht unbedingt auf mich geantwortet, als ich zu ihm kam und ihm [meine Bedenken] vorstellte, aber ich erinnere mich, dass ich ihm, Yo, die Scheiße über die Schwangerschaft und den Anhänger „Nummer Eins Mama“ erzählt habe? Jo, sei damit vorsichtig. Weil es alle möglichen christlichen Rechte- und Frauenrechtsorganisationen geben könnte, die versuchen, Ihre Sachen aus den Regalen zu holen und so. Damals hat Puffy es irgendwie weggewischt. Und ich ging einfach in Gedanken davon, in Ordnung. Aber ich denke, später ergab es für ihn einen Sinn – auch ohne dass er zu mir zurückkam. Weil [diese Lyrik] verwischt wurde. Es hat also so geklappt, wie es sollte.
[Soweit Big die Stimmen der beiden verschiedenen Charaktere reimt], ging er in die Kabine und dann passierte es einfach. Er hat gerade damit angefangen. Er würde eine Stimme machen, dann zurückkommen und die andere später tun – einfach eine Lücke lassen, damit er zurückkommen und die Lücken füllen konnte. Ich dachte: Yo, das ist kreativ! Und er hatte wirklich Katzen zum Narren gehalten. Sogar letztes Jahr war ich mit jemandem zusammen, der das spielte, und nach all der Zeit sagte er immer noch: Yo, wer war das – das war Puff? Ich dachte: Mann, hört ihr das wirklich nicht? Das ist er! Er hat zwei Stimmen. Das zeigt nur, wie gut er war.
Herr Cee Ich erinnere mich deutlich an Gimme The Loot, weil ich die Kratzer darauf gemacht habe. Sich daran zu erinnern ist wie gestern. Ich habe den Vers von Kid Hood aus dem Szenario (Remix) von A Tribe Called Quest verwendet. Und wie ich die Plattenspieler gemacht habe und das Wort Bad, bad, bad gemacht habe, weil ich den Regler am Plattenspieler durch Drücken der Stopptaste ausgeschaltet habe. Jedes Mal, wenn ich die Platte zurückgebracht habe, ist es ein anderer Effekt, wenn Sie den Regler am Plattenspieler ausschalten, bis Sie den Plattenspieler stoppen. Sie erhalten einen anderen Effekt auf die Platte. Wenn Sie es also regelmäßig mitbringen, ist es wie „Schlecht“. Dreh den Knopf aus, Baaad – langsamer. Drück den Knopf, Baaaad – am langsamsten.

4 Maschinengewehr-Funk

Produziert von Easy Mo Bee
Easy Mo Biene Biggie hat diesen Beat in meinem Auto gewählt. Ich hatte diesen grünen Acura, und wir fuhren durch Brooklyn. Wie Fulton St. und St. James, wo er lebte. Ich würde ihn von der Treppe abholen, in der er wohnte. Ich, er, D.Roc, Lil’ Cease, Chico – so viele wir konnten – fuhren im Auto herum. Wir fuhren einfach herum und flammten einfach auf und hörten Beats. Und so hat er viele Beats ausgewählt. Aber die eigentliche Session für Machine Gun Funk… Es ist für mich vage, um ehrlich zu sein. Sagen wir es so: Es gab einige dunstige Jahre. Ich bin jetzt ein veränderter Mann.
Chucky Thompson Big war verrückt. Er war nur da drin mit ein paar Socken und ein paar Boxershorts – weil es wirklich heiß war – und reimte sich. Da hat er tatsächlich Sachen aufgeschrieben. Er hat gar nicht lange gebraucht. Es war, als wüsste er, was er sagen wollte. Er war da drin und hat gechillt, geraucht oder was auch immer, und dann hat er zwei Wörter geschrieben, und dann hat er wieder gechillt und noch zwei Wörter geschrieben, und dann ging er in die Kabine.

5 Warnung

Produziert von Easy Mo Bee
Easy Mo Biene Das Bedeutsame an Warning ist – und ich versuche definitiv nicht, ihn zu dissen, er hat mich auf die Karte gesetzt, er ist der erste, mit dem ich je zusammengearbeitet habe, also totaler Respekt vor ihm – aber dieser Beat wurde zuerst Big Daddy Kane angeboten. Ich erinnere mich, dass er in meiner Krippe saß und ihm Beats spielte. Ich vergesse das Album zu der Zeit, die er gemacht hat. Und Sie wissen, dass Kane immer auf die Sache mit Barry White, Isaac Hayes stand. Also habe ich diesen Joint von Isaac Hayes gemacht und ich fühle ihn einfach. Ich fühle mich selbst. Ich weiß nur, dass er das lieben wird. Das ist die Stimmung. Aber er war wie, Spiel den nächsten Beat. Ich dachte, Yo, halt, Mann. Willst du das wirklich nicht? Das ist Isaac Hayes! Er sagte: Du hast gehört, was ich gesagt habe, spiel den nächsten Beat.
Also hielt ich einfach den Takt und hielt ihn fest. Ein paar Monate später, als es Zeit war, Big Beats zu spielen, spielte ich es für ihn. Oh Mann, Puffy ist verrückt geworden! Er wurde verrückt, wie, Yo, das ist es!

6 Bereit zu sterben

Produziert von Easy Mo Bee
Easy Mo Biene Auch hier gehen wir mit dem sensiblen Teil. Als Big sagte, fick meine Mutter... Als er sagte, fick die Welt, fick meine Mütter und mein Mädchen, dachte ich: Verdammt! Okay, vielleicht Fick die Welt. Vielleicht Fick dein Mädchen. Aber fick deine Mütter?!
Wir alle wissen, dass er das nicht wörtlich meinte. Das weiß jeder. Das war nur seine ganze verstärkte Herangehensweise, zu erklären, wie sehr er sich fühlte. Er war bereit zu sterben. Es war nur ein emotionaler Ausdruck. Aber noch einmal, als er so etwas sagte, dachte ich: Es ist, als würde ich mit Ice Cube arbeiten! AmeriKKKas Meistgesuchte ? Ich dachte mir, Brooklyns Most Wanted! Ich bin mir sicher, dass Ice Cube und N.W.A und solche Sachen eine tiefgreifende Wirkung auf ihn hatten. Ich bin mir sicher, dass er irgendwie von diesem Zeug beeinflusst wurde. Damals waren wir alle.

7 Eine weitere Chance

Produziert von Norman & Digga/ Bluez Brothers, Chucky Thompson und Sean Puffy Combs
Zusätzliche Vocals von Total
Instrumente von Chucky Thompson

Kleines Hören Meine Schwester hat das Zwischenspiel für One More Chance gemacht – mit all den Mädchen darin. Die anderen Mädchen darauf, das sind nur die Freunde meiner Schwester. Meine kleine Nichte, sie hat den Intro-Teil vor One More Chance gemacht: Alle, die ihr hier nach meinem Daddy ruft… Es waren nur Leute, die in der Nähe waren. Wenn du in der Nähe bist und er dich braucht – Yo, ich brauche einen Haken.
Prinz Charles Alexander Eine weitere Chance, daran erinnere ich mich besonders. Dieses Lied hat eine Klavierfigur, die ba-bu-da-na-na-na-na geht. Eines der Dinge, die ich gemacht habe, ist, dass es während des gesamten Songs zwei Teile dieser Klavierfigur gibt, und den zweiten Teil musste ich weiterfahren, also musste ich das Level erhöhen. Es ist also wie ba-bu-da-na-na-na-na und lauter, ba-bu-da-na-na-na-na. Damit es auf dem Niveau des ersten Songs wäre. Und es war eine Bitte. Puffy hat mich tatsächlich darum gebeten, weil es ein Sample war, aber er wollte nicht, dass das Sample so klingt, wie es vorher geklungen hatte. Er wollte eine Nuance. Er wollte etwas, das seinen Charakter in der Welt der Bad Boys hatte. Es waren Kleinigkeiten wie die, die er verlangte, die Bad Boy wirklich einen Ton gaben. Ich erinnere mich, dass er sich zu mir drehte und sagte: Glaubst du, wir haben ein Geräusch? Das war nach dem Flava In Ya Ear, nachdem Biggie herauskam, und ich glaube, wir gingen zu Faith über. Und Puffy drehte sich zu mir um und sagte: Glaubst du, dass wir, das heißt Bad Boy, einen Sound entwickelt haben?
Digga In dieser Sitzung war alle 10 Sekunden Puff in meinem Ohr. Als ich, Big, Cease und Klept und ein Teil der Crew im Studio waren, war alles gut. Aber als Puff auftauchte, wurde alles eng. Puff lernte damals noch etwas über Produktion und wollte zeigen, dass er etwas von Musik versteht. Er wollte bestimmte Arrangements. Und ich sah ihn an wie: Worüber zum Teufel redet dieser Typ? Wir hörten ihm eine halbe Sekunde zu und sagten dann: Ja, was auch immer.

Hat 6ix9ine einen 13-jährigen vergewaltigt?

8 #!*@ Ich (Zwischenspiel)

Produziert von Sean Puffy Combs
Kleines Hören Wir haben nur versucht, etwas Persönlichkeit und etwas Komik und Humor zu vermitteln. Er und Lil’ Kim haben es geschafft. Was sie taten, war, dass in der Kabine des Studios, in dem wir arbeiteten, ein Klavier stand, es war in Papas Haus. Es hatte das Klavier und den Stuhl zum Klavier. Big ist schwer, wenn er auf etwas sitzt, hört man dieses Knarren, das ist diese Scheiße, wenn diese Scheiße zu viel Gewicht hat. Und er hat Kim nur gesagt, dass sie sich oben setzen soll, und er hat einfach angefangen, sie zu schaukeln.
Chucky Thompson Das war verrückt, denn sie lachten weiter. Es gab noch kränkere Einstellungen, die wir nicht verwenden konnten, weil wir alle weiter gelacht haben. Aber sie zerriss ihm den Arsch. Sie waren in der Kabine mit ausgeschaltetem Licht. Wir wussten nicht, was dieses kleine Bettgeräusch war. Jemand sagte: Was zum Teufel ist das für ein Geräusch? Er meinte: Es ist der Klavierhocker. Er saß da ​​und schüttelte es.

9 Das was

Produziert von Easy Mo Bee
Mit Method Man

Method Man Meine Beziehung zu Big war cool. Wenn ich ihn sah, war es immer Liebe. Auch wenn der Rest meiner Niggas nicht mit ihm fickt, habe ich mit ihm gefickt. Denn es war so: Nun, so fühlen sie sich – ich denke nicht unbedingt so über dich und Scheiße. Es wurde immer gesprochen – wir rauchten Blunts und Scheiße. Am Flughafen in North Cackalacka wären wir fast eingesackt worden, als wir etwas Gras rauchten. Wort. Der Typ kam herüber, wir haben uns alle Zigaretten angezündet. Aber das ist eine lange Geschichte… Er war auch ein lustiger Muthafucka – bringt dich den ganzen verdammten Tag zum Lachen, Mann.
Es war kein Geheimnis: Rae mochte ihn nicht, Ghost mochte ihn nicht. Sie hielten ihn für einen Beißer. Aber wenn man sich Rae und Ghost ansieht, mögen sie niemanden! Der Rest meiner Niggas liebte Big. Es waren nur Rae und Ghost. Die anderen Niggas hatten kein Problem. Du kannst einen Nigga nicht dafür hassen, dass er sein Ding macht, es ist lächerlich.
Aber es gab Momente, in denen sie im Haus waren und wir im Haus. Und meine Niggas – es ist, als wären wir eine Einheit, wir sind als Einheit umgezogen. Also wo, wenn einer meiner Niggas nicht spricht, dann hat niemand gesprochen. Und wir würden einfach direkt an einem Nigga vorbeirollen, direkt vorbeigehen. Aber Lil’ Cease kann dafür bürgen, und meine Niggas können dafür bürgen – ich habe immer aufgehört, um Big zu sagen. Egal was.
Es gab eine Show im Shelter, ich glaube, so hieß der Ort. Und er war aufgetreten, und Wu-Tang hatte an diesem Abend gespielt, und Yo Yo war auch an diesem Abend aufgetreten. Außerhalb des Clubs kam Big auf mich zu und scheiße. Yo, ich möchte etwas mit dir auf meinem Album machen. Ich dachte mir: Okay, yo, mach es einfach. Ich komme durch und scheiße. Ich kannte Tracy Waples, und sie war eng mit Puff und ihnen verbunden – sie arbeitet jetzt für sie – sie hat alles miteinander verbunden. Ich habe diese Nacht durchgemacht, eine Weile getreten und geschissen, hin und her über Scheiße geredet – da fand ich heraus, dass er ein lustiger Nigga war, weil er mich verarscht hatte. Wir pafften ein paar Blunts, Mo Bee warf auf den Beat. Er meinte, lass uns diese Scheiße einfach ausschleifen. Wir haben unsere Verse geschrieben. Wir waren beide am selben Ort und schrieben unsere Verse zusammen.
Die Art und Weise, wie er seinen Vers beendete – er wollte, dass ich meinen Vers mit T.H.O.D. beginne, weil er seinen Vers mit „Du kannst nicht mit M.E. ficken“ endet. Deshalb beginnt mein Vers mit T.H.O.D. Mann... Aber so kam es eigentlich nicht heraus. Sie können es nicht hören, weil ich über ihn hinweggekommen bin. Wenn ich nicht [über ihn gereimt hätte], wäre es nicht im Takt gewesen.
Als ich ging, hatten wir keinen Titel für den Scheiß, aber es war ein knallharter Song. Der Titel war mir egal, denn Wu-Tang-Songs hatten damals noch nie einen Titel, der etwas mit dem Song zu tun hatte. Der Hook könnte zum Beispiel sein, Yeah, Nigga/Kill, Nigga... Aber der Titel des Songs wäre Death In Currents Wake Of The Absence To The Third Power oder so etwas.
Easy Mo Biene Ich erinnere mich, dass Meth ins Studio kam. Ich war der Produzent, aber ich war ein kleiner Groupie, wie, Oh Scheiße! Da drüben geht Method Man! Zu wissen, dass dieser Nigga explodieren wird und wir hier gleich groß werden. Nimm einfach alles auf, Mann. Ich liebe es einfach für den Moment, in dem es war.
Als ich den Refrain hörte [Fuck the world/ Frag mich nicht nach Scheiße...] dachte ich: Okay, das geht definitiv nicht im Radio. Wieder, wie ich schon sagte, ich denke, da war dieser ganze sensible Teil an mir. Da ging ich wieder und machte mir Sorgen: Yo, Mann, werden wir Platten verkaufen? Ich will nicht, dass sie es aus dem Regal ziehen, Mann. Dieses Nigga ist dope, Mann. Wir können das nicht vermasseln. Wieder war Lil'Cease wie, Yo Mo, chill. Sie empfindlich! Das ist Lil' Cease. Mein Mann. Er bekommt den sensiblen Kredit!
Das was. Ich habe das Lied betitelt! Das hat mich zwei Jahre zuvor zurückversetzt, als ich mit Miles Davis aufgenommen habe. Denn Miles war ein Typ, der kaum redete, sich ausdrückte, wenn er wollte, so, wie er wollte. Du würdest mit ihm reden und er würde einfach gehen, Hmm. Ich habe Miles einmal gefragt, wie er einen Song benennen möchte – und wir hatten bereits drei oder vier Songs aufgenommen – und er meinte, ich weiß nicht, benennen Sie sie, wie Sie wollen.
Mit The What war der Song fertig und alles, und Big, Puff und ich standen da. Und ich erinnere mich, dass Puff im Besonderen meinte: Yo, wie sollen wir diese Scheiße nennen? Und ich sagte ihm, Yo, ich nenne alle meine Beats auf der Disc, auf der ich sie gespeichert habe, mit einem Spitznamen, damit ich weiß, was jede Disc ist. Aus welchem ​​Grund auch immer, ich habe auf dieser CD The What geschrieben. Puff war wie, Yo, die Scheiße ist cool.
Method Man Viele Zitate von dieser Platte wurden in Hooks für die Platten anderer Künstler verwendet. Ich will mein Geld, ihr Mistkerl-Niggas! Ich habe 2.500 Dollar für The What bezahlt. Und ich musste Puffy für meine 2.500 Dollar jagen. Es dauerte ungefähr zwei Monate, um es zu bekommen. Ich sagte: Komm schon, geiziger Bastard, gib mir mein Geld!

Machen Betrüger immer noch neue Episoden?

10 Saftig

Produziert von Jean Poke Oliver und Sean Puffy Combs
Zusätzliche Vocals von Total

Kleines Hören Saftig wurde später gemacht. Das war ein Rekord, den man machen muss. Du musst verstehen, das war damals wie ’94 oder ’95. Niggas reimte sich immer wieder über R&B-Beats. Dieser Juicy Beat, das ist ein R&B-Beat. Wir haben uns diesen Scheiß oft angehört. Wir haben zum Beispiel dieses eine Enuff-Tape, und er mochte diesen Old-School-Mix mit all dem alten Scheiß. Und diese CD ging vom Haus ins Auto zu einem anderen muthafuckin’ Haus ins Studio. Das war die CD, die wir den ganzen Tag gehört haben. Das höre ich mir gerade an, aber ich habe diesen Scheiß von Big. Big hat sich einen Haufen alten Scheiße angehört. Und ein Haufen Old-School-Scheiße, wie Old-School-Hip-Hop-Scheiße.
Sack Puff hatte die Idee, eine Radioplatte zu machen, die immer noch melodisch war. Er schlug mir vor, etwas mit [Mtumes] Juicy Fruit zu machen, also nahm ich es mit nach Hause und baute es zusammen. Ich ging ins Studio – Puffy lebte damals in Scarsdale, und ich blieb eine Minute dort.
Ich habe eine MPC60 verwendet. Ich habe nur die Basslinien und das Schlagzeug verstärkt und versucht, es größer als das Original zu machen. Aber es war so ziemlich so, dass ich es einfach geloopt habe und die Elemente obendrauf hatte, um ihm ein bisschen mehr Hip-Hop-Flair zu verleihen. Ich habe Hi-Hats und Basslinien hinzugefügt. Ich habe es besser arrangiert, damit er weiß, wo der Reim und der Hook reinkommen. Der Hook, es ist wie ein weiterer Bruch im Rekord. Es gibt viele Brüche in der Platte, also hatte ich genug Platz, um alle Teile aufzunehmen, die wir brauchten.
Big dachte, es sei eine Popcorn-Platte. Er wollte alle Gangsta-Platten machen. Aber Puff wusste zu der Zeit, dass das Radio nicht auf dieses Gangsta-Rap-Zeug stand. Big meinte: Yo, dieser Typ versucht, mich zu einer Opernsängerin zu machen. Aber Big würde alles tun, was Puff von ihm verlangte. Er würde es zumindest versuchen. Als es ein Hit wurde, wurde ihm klar: Das sind die Platten, die ich machen muss. Wenn Sie in dieses Spiel einsteigen, möchten Sie ein Hardcore-Rapper sein, aber diese Rekorde gehen nur so weit.
Matt Lyphe Sowohl ich als auch Big wollten, dass Machine Gun Funk die erste Single ist. Darauf waren wir uns beide einig. Und langsam wurde er anders beeinflußt. Ich kann mich an ein Gespräch mit ihm erinnern, das versucht hat, mir zu sagen, Matt, ich verstehe jetzt, dass diese [Juicy] die Platte ist, die mir kommerziellen Erfolg bescheren wird.
Prinz Charles Alexander Diese Angst. Das, ich weiß nicht, ob ich es schaffen kann, war der Antrieb für Puffy. Es fuhr Biggie. Biggie sagt es in den Texten von Juicy: Wenn es nicht klappen würde, würde er wieder Crack auf der Straße schleudern. Es war eine Zeit, in der sich alle nicht sicher waren, ob die Öffentlichkeit es bekommen würde.

elf Tägliche Anstrengung

Produziert von Norman & Digga/Bluez Brothers
Kleines Hören Die Handlung davon, dieser Scheiß ist für manche Leute einfach eine echte Mission. Nur dieser ganze Überblick war so detailliert. Nur dieser Kampf, nur dieses Leben, sich in diese Richtung zu bewegen. Er hat diese Scheiße einfach zerlegt und detailliert beschrieben. Es erzählt etwas über sein Leben oder das Leben eines anderen. Diese Scheiße ist wie eine Serie oder einen Film.
Digga Big wurde kribbelig, Yo, ich muss dieses Lied loswerden! Ich will das Lied schlecht. Ich konnte ihn sehen, als würde er am Brett sitzen, er sagte nichts. Er wackelte nur mit dem Kopf. Als ich die Instrumente aussuchte, machte er ein Gesicht wie: Ja, ich möchte so etwas Ähnliches. Der Typ dachte immer darüber nach, wie er etwas besser machen wollte.

12 Ich & meine Hündin

Produziert von Norman & Digga/Bluez Brothers, Chucky Thompson und Sean Puffy Combs
Instrumente von Chucky Thompson

Nashiem Myrick Das war ein Remix, weil wir dafür schon einen Track hatten. Ich weiß nicht, warum Puff nicht den Originaltrack verwendet. Entweder konnte er die Probe nicht löschen, oder ich weiß nicht, was passiert ist. Ich vergesse das Originallied. Es war wahrscheinlich ein Al Green-Album, aber ich weiß es nicht. Ich kann mich nicht erinnern. Wir haben es geschafft. Chuck spielte Gitarre. Er benutzte Originalinstrumente. Ich denke, das war ein weiteres Beispielproblem.
Digga Das Original-Sample, das wir verwendet haben, stammt aus einem Minnie-Riperton-Song, den Stevie Wonder geschrieben hat. Als sie es ihm schickten, meinte er, ich liebe das Lied. Aber dieses Fluchen, ich bin nicht dabei. Sie können es nicht verwenden. Also haben sie Chucky dazu gebracht, hereinzukommen und hier ein paar Bars hinzuzufügen und dort ein paar Bars zu nehmen. Er musste nur die Musik ändern, damit Big sie benutzen konnte.
Big fing am Ende einer Session an, Me & My Bitch aufzunehmen, und es gefiel ihm nicht. Also hat er es irgendwie gelöscht und ist in ein anderes Studio gegangen, hat noch mehr Sachen geschrieben und ist dann wieder rausgekommen. Er hat wahrscheinlich gute 20, 30 Minuten gebraucht. Er hat gegessen, bevor er hineingegangen ist, und dann kommt er heraus, als wäre er gerade nach Russland gegangen. Gibt es keine Chicken Wings mehr? Bestellen Sie noch mehr Flügel! Yo, wir sind gerade mit dem Essen fertig, du warst etwa 20 Minuten drin. Er hat die ganze Scheiße einfach verbrannt. Big war einfach zu jeder Zeit ein echter Witzbold. Das einzige Mal, dass er eine kleine Grimasse im Gesicht hatte, war, als Puff versuchte, ein Arschloch zu sein. Als das passierte, sagte Big: Dieser verdammte Kerl! Er versucht, mich zu beherrschen. Ich kann so nicht rocken.

13 Großer Papa

Produziert von Chucky Thompson und Sean Puffy Combs
Nashiem Myrick Puff sagte, er wolle Between The Sheets verwenden. Er sagte, schleife es. Ich und Chucky sind reingegangen—da haben wir das Studio in die Hit Factory verlegt und dort produziert. Dieses Lied war eigentlich für Mr. Cheeks, die Lost Boyz. Wir haben das Lied den Lost Boyz gegeben. Und dann passierte etwas und Puff sagte: Holen Sie sich das Lied zurück, holen Sie es sich von ihm zurück. Wir haben sie gegen einen anderen Track eingetauscht. Erinnerst du dich an das Lied, Jeeps, Lex Coups, Bimaz & Benz? Dieser Track, den Easy Mo Bee für Craig Mack gemacht hat. Das sollte nach Flava In Ya Ear folgen, aber Craig mochte es nicht. Er konnte sich nicht darauf reimen oder so. Also tauschten wir diesen Track zu den Lost Boyz gegen Big Poppa. Beide Songs wurden zu Hits, also denke ich, dass es ein guter Handel war.
Chucky Thompson Wenn man Biggie als Person kennt, ist er größer als New York. Er ist ein echter Universalkünstler. Sein Stil erinnerte mich an Ice Cube. Also dachte ich mir: Lass mich sehen, ob ich ihn auf eine größere Seite stellen kann. Und deshalb bin ich mit dieser kleinen Westküstenlinie gekommen. Ich habe ihn einfach aus dem New Yorker Vibe geholt und ihn ein bisschen mehr aus dem Westen geholt, und er hat es getragen. Zu dieser Zeit hörten wir Snoops Album. Wir wussten durch Dr. Dre, was im Westen vor sich ging. Big kannte einfach die Kultur, er wusste, was mit Hip-Hop los war. Es war mehr als nur New York, es war alles vorbei.
Matt Lyphe Ich denke, ein weiteres wichtiges Missverständnis über die Entstehung dieses Albums, die Produktion dieses Albums, ist, dass Puffy kreative, eingängige Loops für Big entwickelt hat, auf die sie sich reimen können. Big war selbst sehr versiert darin, sich kreative, eingängige Loops zum Reimen auszudenken. Ich kann mich genau erinnern, dass er mir gesagt hat: Ich werde über diese ‚Bonita Applebum‘ [die Single von A Tribe Called Quest aus dem Jahr 1990, die ‚Between the Sheets‘ der Isley’s Brothers gesampelt hat] reimen]. Das war seine Idee. Das ist Big Poppa. Das ist zwischen den Blättern.

14 Respekt

Produziert von Jean Poke Oliver und Sean Puffy Combs
Zusätzliche Vocals von Diana King

Knaller Neunzehn Siebzig irgendwas/Nigga Ich schwitze nicht beim Date/Meine Mütter sind zu spät! Diese Scheiße war krank. Wie er unsere Situation oder unser Gespräch gestaltete – er analysierte sie und absorbierte sie und saugte sie auf und machte dann einen Song darüber. Er hat sein ganzes Leben absorbiert.

fünfzehn Ein Freund von mir

Produziert von Easy Mo Bee
Easy Mo Biene Big war mal draußen auf der Avenue. Er stand immer da draußen mit Lil' Cease. Und wir konnten ihn entweder auf der Allee finden, oder er war um die Ecke auf seiner Veranda. Wenn er in der Nachbarschaft war, war er an beiden Orten. Ich erinnere mich, dass ich diesen Beat angeschlossen habe und diesen Brathähnchen-Spot [gefunden habe], der meines Wissens immer noch genau dort auf Fulton zwischen Washington und St. James liegt. Ich habe mich im Auto zusammengerollt, ich habe den Beat fertig, ich bin glücklich. Ich dachte, Yo Big. Er kam rüber zum Beifahrerfenster, ich sagte ihm, er solle einsteigen und meinte, Yo schau dir das an, Mann. Er sagte: Yo, das liebe ich, Mo.
Ich denke, was hilfreich war, war der Haken, den ich dort hatte. Das sagte ihm nur, worüber er auf der Platte sprechen sollte. Am Ende machte er eine Beziehungsaufzeichnung, in der er über ein Mädchen sprach.
Die Sache an dieser Platte ist [der Hook, den ich gesampelt habe]: Du bist kein Freund von mir/Du weißt, dass das nicht richtig ist. Das ist Black Mambo. Ich habe vielleicht mit dem knallharten Big gearbeitet, aber wegen diesem Black Mambo wollte ich eine ganz andere Menge anziehen. Black Mambo stammte aus der Paradise Garage. DJ Larry Levan hat das aufgelegt – entweder mit Beats gemischt, mit anderen Songs, oder er hat es im Club einfach a capella geworfen – und man hört die Leute stampfen und durchdrehen. Ich wusste also, dass jeder, der diesen Song gehört hat, an die Paradise Garage denken würde – ein Disco- und Dance-Music-Club von damals. Es sind also Tanzmusikelemente mit dem Song verbunden, aber es passte.

16 Nicht zu glauben

Produziert von DJ Premier
DJ-Premiere Unglaublich war der letzte Song [aufgenommen für] Bereit zu sterben . Ich habe Big die ganze Zeit in Washington und Fulton Street gesehen, weil ich in Washington zwischen Lafayette und Greene in der Krippe von Branford Marsalis gelebt habe. Wir gingen immer an die Ecke, um unsere 40er und Big zu holen, und alle – Kim, alle – waren jeden Freitag an der Ecke. Früher habe ich Big and Big gesehen, war immer so, eines Tages werde ich einen Beat von dir bekommen. Aber als er mich bat, Unbelievable zu machen, hatte ich nicht wirklich Zeit, den Song zu machen, weil ich kurz davor war, auf Tour zu gehen. Er sagte, Dawg, ich muss dich hier haben. Er sagte mir sogar: Mein Budget ist aufgebraucht, ich habe kein Geld. Preem, bitte pass auf. Damals bekam ich Top-Preise. Aber es war groß, also dachte ich: Scheiß drauf. Ich habe das Lied für 5.000 Dollar gemacht.
Ich habe ihm gesagt, Dawg, ich weiß nicht, was ich dir geben soll, denn wenn ich etwas für dich tue, müssen es Bananen sein. Er sagte: Mann, es ist mir egal, ob Sie ‚Impeach The President‘ nehmen. Nehmen Sie das und machen Sie einen Beat. Ich sagte: Wirklich, ist das dein Ernst? Er sagte: Hölle ja! Ich ging und holte [den Breakbeat-Klassiker der Honeydrippers] Impeach The President, nahm die Snare und den Kick, zerhackte sie und fing an, diese kleinen Sounds zu spielen. Ich wollte etwas Hardcore machen, weil er mir Warning und sowas vorgespielt hatte. Ich wollte etwas machen, das genauso schwer oder besser ist. Und er sagte: Nee, spiel weiter mit den kleinen Knöpfen, die du drückst, und ändere es und lass es verschiedene Melodien am Hook machen und so. Er saß eine Weile da und ging hinein und machte den Gesang. Ich habe ihn nie etwas schreiben sehen. Er sagte: Lass mich einen Stift und einen Block holen – und dann würde er keinen Scheiß schreiben. Könnte kleine lustige Gegenstände oder so kritzeln. Das war's.
Als wir 'Unglaublich' machten, brachte er Faith an dem Tag, an dem wir die Verse legten, zur Sitzung und sagte: Yo, Premier, das wird meine Frau. Ich bin kurz davor diese Frau zu heiraten. Ich dachte, Wort? Ich habe mir nichts dabei gedacht. Und plötzlich war er verheiratet.
Big war derjenige, der mir sagte, ich solle den R. Kelly-Scratch [im Refrain] machen. Er meinte: Yo, kratze diesen Teil von „Your Body’s Callin“ ab.“ Denn zu dieser Zeit war Your Body’s Callin beliebt. Ich dachte, das stimmt vielleicht nicht mit dem Schlüssel überein. Er meinte: Probier es einfach aus. Ich hatte diese Platte an diesem Tag nicht bei mir, also holte ich sie am nächsten Tag aus meiner Krippe, brachte sie zurück ins Studio, machte den Kratzer und ich dachte: Verdammt, Mann – diese Scheiße geht tatsächlich!

17 Selbstmordgedanken

Produziert von Lord Finesse
Lord Finesse Als ich zum ersten Mal mit Big zusammenarbeitete, war er so auf der Straße wie es nur geht. Mehr Straße als das, worüber Big rappte und was er auf den Tisch brachte, konnte man nicht bekommen. Aber er und Puff wuchsen beide mit unglaublicher Geschwindigkeit, zwischen Puffs Anwesenheit beim MCA, die sich darauf vorbereitete, zu Bad Boy zu gehen, und Biggie, die einfach in der Lage war, das zu absorbieren, was Puff ihm wie einen Schwamm schickte. Biggie, die Puff zusah und lernte, war wie Payton und Malone, weißt du? Aufgedunsene Schüsseln und Biggie einfangen und punkten, eintauchen. Diese Kombination war unglaublich.
Puff war an einem Punkt in seiner Karriere, an dem er enorm wuchs; er hatte Craig Mack, und er war gerade von Mary und Jodeci abgekommen. Er war bereit, es der Welt zu zeigen. Er war in der Lage, Big nicht nur als Underground-Künstler zu formen, sondern auch abgerundet zu sein. Um nicht nur zu dunken, sondern auch in der Lage zu sein, mit den Fingern zu rollen, Crossover zu dribbeln, um der beste Spieler zu sein, der er im Spiel sein kann. Und Big lernte es wirklich, ganz schnell! Als Ready To Die fast fertig war, hatte Big all die unglaublichen Street-Songs und Puff sagte: Okay, du musst mit dem Album machen, was du willst. Jetzt machen wir das, was ich mit dem Album machen möchte.
Big war wie, Puff sagte, ich solle das tun, also werde ich es tun. Puff lass mich tun, was ich will, also werde ich auch tun, was er will. Aus diesem Grund, wenn ich sein Ego zur Seite lege, versuche ich das, das hat ihm den Vorteil verschafft. Und danach hat er alles versucht und es hat alles funktioniert! Es war verrückt.
Als wir Suicidal Thoughts machten, habe ich den Takt vorgegeben und Big erzählte mir, dass er diese unglaubliche Idee hatte. Aber ich war nicht mit ihm im Studio, als er das Lied legte. Ich habe Suicidal Thoughts nicht gehört, bis das Album herauskam. Die Leute sagten mir immer wieder, Yo, das Lied, das du mit Big gemacht hast, war verrückt! Und ich dachte: Worüber reden sie? Weil ich nicht bei der Sitzung war. Aber als ich es hörte, dachte ich nur: Wow...
Prinz Charles Alexander Selbstmordgedanken war lustig, weil wir am Ende versuchten, einen Thud zu bekommen. Am Ende des Liedes lässt er das Telefon fallen und er fällt, weil er sich selbst erschossen hat. Also erschießt er sich, das Telefon fällt ab und es soll ein Körperschlag geben. Aber wir konnten keinen Körperschlag hinbekommen, wir sahen uns alle möglichen verschiedenen Bänder an, die Soundeffekte haben. Also dachte ich: Yo, weißt du, was wir tun müssen? Also haben Puffy und ich Biggie gesagt, sie sollen reingehen – und man muss ihm sagen, er ist ein Soldat, er war wirklich ein toller Kerl –, wir haben das Licht ausgemacht und die Musik gespielt und gesagt: Biggie, wenn die Waffe schießt, stürzt einfach ab . Fallen Sie einfach so hart Sie können. Mann, die Waffe ging los und wir hörten den größten verdammten Schlag, den du jemals in deinem Leben hören wolltest. Wir haben angefangen zu rollen. Wir fanden es lustig. Denn wir dachten nicht, dass er es tun würde. Aber er hat es geschafft und wenn ich es mir jetzt anhöre, ist das eines der Dinge, an die ich an diesem Tag immer denke. Ich war es, Puffy, Biggie. So könnte man meinen, ein Album sei entstanden – alle kreativen Leute sind in einem Raum. Ich weiß nicht, ob Puffy noch so funktioniert. Das war wirklich intim. Er ist jetzt sehr viel Führungskraft. Er kommt herein und sanktioniert und nennt die Dinge, die er verlangt. Früher haben wir im Handumdrehen erstellt.
Nashiem Myrick Dieses Lied ist so echt. Ich habe nie mit Big über dieses Album gesprochen, aber alle anderen sagten: Wir wissen nicht einmal, ob das auf dem Album möglich ist. Denn er hat sich aktenkundig umgebracht. Es ist wie: Wie konntest du davon zurückkommen? Am Ende ihres Albums hat sich noch nie jemand umgebracht.
Die Energie, die durch ihn kam, war für alle die Wahrheit. Er sagte Dinge, die allen im Kopf waren, aber niemand hat es so niedergelegt. Er sagte Dinge auf diesem Album und insbesondere auf dieser Platte, dass viele Leute in der Motorhaube, Leute auf der Straße so denken. Er sagte, ich bin ein Stück Scheiße, das ist verdammt noch mal nicht schwer zu sagen. Ich dachte: Wow, wie kannst du das sagen, mein Sohn?

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